《喀布爾人》(粵教版高二選修) 教案教學(xué)設(shè)計(jì)

發(fā)布時(shí)間：2016-5-14 編輯：互聯(lián)網(wǎng) 手機(jī)版

《喀布爾人》

二. 學(xué)習(xí)目標(biāo)：

1. 了解印度詩(shī)人泰戈?duì)柕纳揭约八奈膶W(xué)地位，文學(xué)成就。

2. 本篇課文的藝術(shù)特色

三. 學(xué)習(xí)要點(diǎn)：

（一）作者簡(jiǎn)介(1861-1941)

印度詩(shī)人、哲學(xué)家和民族主義者，1913年獲得諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)，是第一位獲得諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)的亞洲人。泰戈?duì)柍錾诿霞永訝柛鞔鹨伙@貴家庭,家庭屬于商人兼地主，婆羅門種姓。祖父和父親都是社會(huì)活動(dòng)家，支持社會(huì)改革。他從小就受到良好的教育和文學(xué)藝術(shù)的熏陶，因而其文藝天才得到了健康的發(fā)展。

13歲即能創(chuàng)作長(zhǎng)詩(shī)和頌歌體詩(shī)集，14歲發(fā)表愛國(guó)詩(shī)篇《獻(xiàn)給印度教徒廟會(huì)》。1878年赴英國(guó)留學(xué)，1880年回國(guó)專門從事文學(xué)活動(dòng)。

1901年，致力于教育改革，創(chuàng)辦了一所新型學(xué)校，傳播印度民族文化，培養(yǎng)學(xué)生的愛國(guó)思想。1921年，這所學(xué)校發(fā)展成為著名的印度國(guó)際大學(xué)。

20世紀(jì)初，處在英國(guó)殖民統(tǒng)治下的印度人民掀起了爭(zhēng)取民族獨(dú)立運(yùn)動(dòng)的高潮，泰戈?duì)柗e極投身于這個(gè)運(yùn)動(dòng)。第一次世界大戰(zhàn)爆發(fā)后，他先后10余次遠(yuǎn)涉重洋，訪問幾十個(gè)國(guó)家和地區(qū)，傳播和平友誼，從事文化交流。

（二）文學(xué)地位

他共寫了50多部詩(shī)集，被稱為“詩(shī)圣”。印度和孟加拉國(guó)的國(guó)歌使用的就是泰戈?duì)柕脑?shī)。

“泰戈?duì)柺敲霞永膶W(xué)以及印度文學(xué)現(xiàn)實(shí)主義短篇小說的開拓者�！�

他以自己豐富多采的作品開創(chuàng)了孟加拉文學(xué)的新時(shí)代，對(duì)印度其他民族的文學(xué)發(fā)展也起了極大的推動(dòng)和促進(jìn)作用。他不愧為印度文壇的泰斗，舉世矚目的偉大作家。

泰戈?duì)柵c中國(guó)

泰戈?duì)柺侵袊?guó)人民的真誠(chéng)朋友，曾嚴(yán)厲譴責(zé)過日本帝國(guó)主義對(duì)中國(guó)的侵略。1924年到中國(guó)訪問，對(duì)中國(guó)文化給予高度的評(píng)價(jià)。

作家作品

他勤奮好學(xué)孜孜不倦，在60多年的創(chuàng)作生涯中給人們留下了50多部清新雋永的詩(shī)集，13部中長(zhǎng)篇小說，100多篇絢麗多彩的短篇小說，40余部寓意深刻的劇本，以及大量的故事、散文、論著、游記、書簡(jiǎn)等著作。這位博學(xué)多才的藝術(shù)家還創(chuàng)作了2000多首歌曲和近2000幅美術(shù)作品。文、史、哲、藝、政、經(jīng)范疇?zhēng)缀鯚o(wú)所不包，無(wú)所不精。

中國(guó)作家郭沫若、鄭振鐸、冰心、徐志摩等人早期的創(chuàng)作，大多受過他的影響。

冰心《繁星》《春水》

墻角的花，你孤芳自賞時(shí)，天地便小了。

命運(yùn)如同海風(fēng)，乘著青春的舟，曲折地，飄游地，渡過了時(shí)光的海。

小說

中長(zhǎng)篇小說：《四個(gè)人》（1916）；《沉船》（1906）、《戈拉》（1910）、《家庭與世界》（1916）、《兩姐妹》（1932）

短篇小說：《還債》（1891）、《棄絕》（1893）、《素芭》（1893）、《人是活著，還是死了？》（1892）、《摩訶摩耶》（1892）、《太陽(yáng)與烏云》（1894）

短篇小說的成就

短篇小說是泰戈?duì)柕牡诙䝼€(gè)主要成就，僅次于詩(shī)歌。

泰戈?duì)柺敲霞永膶W(xué)以及印度文學(xué)現(xiàn)實(shí)主義短篇小說的開拓者。

印度古典梵文文學(xué)極為發(fā)達(dá)，孟加拉民間文學(xué)也絢麗多姿。就散文文學(xué)而言，雖不乏引人入勝的民間故事、寓言、傳說、神話等等，但卻沒有現(xiàn)實(shí)主義的短篇小說。在泰翁大量創(chuàng)作短篇小說之前，這一體裁在孟加拉文學(xué)中還處于朦朧狀態(tài)�！疤└�?duì)柺敲霞永嬲亩唐≌f的創(chuàng)建者�！�

戲�。骸额B固堡壘》（1911）、《人紅夾竹桃》（1926）等

散文：《死亡的貿(mào)易》（1881）、《中國(guó)的談話》（1924）、等

他的作品早在1915年就已被介紹到中國(guó)，1961年為紀(jì)念他的百歲誕辰，人民文學(xué)出版社出版了10卷本《泰戈?duì)栕髌芳贰?nbsp;

（三）課文探究

1、故事中的喀布爾人是什么身份？喀布爾人是怎樣與小敏妮成為朋友的？喀布爾人因?yàn)槭裁词虑楸煌度氡O(jiān)獄？故事的結(jié)局是怎樣的？在以上問題的基礎(chǔ)上簡(jiǎn)要概括本文的情節(jié)。

一個(gè)窮苦的喀布爾小販結(jié)識(shí)了一位富裕的孟加拉作家5歲的小女兒敏妮。小販把對(duì)遙遠(yuǎn)故鄉(xiāng)獨(dú)生女兒的愛，全部?jī)A注在敏妮身上。這種愛使他們跨越了年齡的鴻溝，成了無(wú)所不談的好朋友，并持續(xù)了多年。這種真摯之愛也感動(dòng)了敏妮的父親。在喀布爾人從監(jiān)獄里出來看望敏妮時(shí)，他緊縮敏妮的婚禮開支，資助喀布爾人回家，盡力使這久出不歸的父親能與自己的親生女兒重逢。

2、喀布爾人疼愛敏妮的原因是什么？

喀布爾人把對(duì)遙遠(yuǎn)故鄉(xiāng)獨(dú)生女兒的愛全部?jī)A注在敏妮身上，所以對(duì)敏妮特別疼愛。

3、文中“我”對(duì)喀布爾人的態(tài)度發(fā)生了怎樣的變化？

“我”一開始只是把他當(dāng)作一個(gè)普通的小販看待，所以當(dāng)喀布爾人送干果給敏妮時(shí)，“我”給了他錢。

后來發(fā)現(xiàn)他與敏妮成了好朋友，開始慢慢改變看法，并相信他對(duì)敏妮不會(huì)有什么威脅，也就放心了。

婚禮上他的到來，讓“我”有了不好的預(yù)兆，態(tài)度有點(diǎn)冷淡。

直到看到他小心保存的自己女兒的手印，才終于明白了這個(gè)喀布爾人，對(duì)他的所有疑慮都煙消云散，并縮減婚禮開支，資助他回家與女兒團(tuán)聚。

4、文中有多處細(xì)節(jié)描寫，請(qǐng)找出來并談?wù)勥@些細(xì)節(jié)描寫對(duì)于刻畫人物、表現(xiàn)作品主題的作用。

例：“他伸手到寬大的長(zhǎng)袍里，掏出一張又小又臟的紙來……上面有一個(gè)小小的手印，不是相片，也不是一幅畫像……當(dāng)他每年到加爾各答街上賣貨的時(shí)候，他自己的小女兒的印跡總在他心上”。

這一細(xì)節(jié)使人們終于認(rèn)識(shí)了喀布爾人，任何疑慮和擔(dān)心都會(huì)云消霧散，而且會(huì)對(duì)喀布爾人肅然起敬。泰戈?duì)枌?duì)“小小的手印”這一細(xì)節(jié)的渲染，使喀布爾小販這一形象更加血肉豐滿，洋溢著濃厚的生活氣息。生動(dòng)逼真的印象使人終生難忘。仿佛一提到父愛，便會(huì)使我們想起這個(gè)喀布爾人，想起這一細(xì)節(jié)--它對(duì)喀布爾人愛子之心的展示，起到不可忽視的作用，更具文學(xué)史的典型意義。

5、這篇文章的主題是什么？是怎樣體現(xiàn)的？

超越階層的深沉父愛。

在這篇作品里，泰戈?duì)柊迅概母星楹蛯?duì)窮人的同情完美地糅合在一起，挖掘和表現(xiàn)極為深刻。愛的力量，消除了喀布爾和孟加拉之間迢遙萬(wàn)里的距離，也消滅了富有的作家和貧窮的小販之間地位懸殊的差別，因?yàn)樗麄兌际晴姁圩约号畠旱母赣H！這怎么能不“在人們心靈中喚起善良的感情”（高爾基語(yǔ)）。

（四）藝術(shù)特色

1、細(xì)節(jié)描寫：不僅刻畫出人物的性格，并使文章的主題得以突顯。

2、詩(shī)化風(fēng)格：把抒情詩(shī)和短篇小說結(jié)合了起來，從而抒發(fā)出激蕩肺腑的情感。

泰戈?duì)柖唐≌f特色和藝術(shù)成就總結(jié)

短篇小說一直是泰戈?duì)栕钕矏鄣奈膶W(xué)體裁之一。

16歲時(shí)，他就發(fā)表了第一篇短篇小說《女乞丐》

90年代創(chuàng)作了大量?jī)?yōu)秀的短篇小說。這種興致經(jīng)久不衰，直到他生命的最后幾周。60余年他創(chuàng)作了100余篇短篇小說（約百萬(wàn)字）。這在短篇小說體裁剛在孟加拉文學(xué)中誕生的年代，不能不算是驚人的成果。

從效果方面來看，現(xiàn)實(shí)主義的短篇小說，與浪漫主義的詩(shī)歌一樣，都是最受讀者歡迎的篇章。

泰翁的小說，大膽運(yùn)用民間口語(yǔ)，給孟加拉文學(xué)語(yǔ)言帶來了生動(dòng)活潑的氣息，促進(jìn)了孟加拉現(xiàn)代文學(xué)語(yǔ)言的形成和發(fā)展。

泰戈?duì)柖唐≌f涉及的面極為廣泛，幾乎每一篇都閃耀著作者人道主義精神的光輝。作品中，到處可見真與假的搏擊，善與惡的斗爭(zhēng)，美與丑的對(duì)立，愛與恨的抗衡。作家總是旗幟鮮明地同情弱者，反對(duì)強(qiáng)權(quán)；褒獎(jiǎng)?wù)嫔泼溃H斥假惡丑。他愈是較完美地把愛和恨有機(jī)地結(jié)合起來，把人與人之間的友愛寫得愈真摯和深刻，就愈能激起人們?nèi)ピ骱弈切┢茐挠褠鄣膭?shì)力。

【模擬試題】

閱讀下面的小說，完成問題。

永遠(yuǎn)的蝴蝶

那時(shí)候剛好下著雨，柏油路面濕冷冷的，還閃爍著青、黃、紅顏色的燈火。我們就在騎樓下躲雨，看綠色的郵筒孤獨(dú)地站在街的對(duì)面。我白色風(fēng)衣的大口袋里有一封要寄給在南部的母親的信。

櫻子說她可以撐傘過去幫我寄信。我默默點(diǎn)頭，把信交給她。

“誰(shuí)叫我們只帶來一把小傘哪�！彼⑿χf，一面撐起傘，準(zhǔn)備過馬路去幫我寄信。從她傘骨滑下來的小雨點(diǎn)濺在我眼鏡上。

隨著一陣拔尖的煞車聲，櫻子的一生輕輕地飛了起來，緩緩地，飄落在濕冷的街面，好像一只夜晚的蝴蝶。

雖然是春天，好像已是深秋了。

她只是過馬路去幫我寄信。這簡(jiǎn)單的動(dòng)作，卻要叫我終身難忘了。我緩緩睜開眼，茫然站在騎樓下，眼里裹著滾燙的淚水。世上所有的車子都停了下來，人潮涌向馬路中央。沒有人知道那躺在街面的，就是我的蝴蝶。這時(shí)她只離我五公尺，竟是那么遙遠(yuǎn)。更大的雨點(diǎn)濺在我的眼鏡上，濺到我的生命里來。

為什么呢？只帶一把雨傘？

然而我又看到櫻子穿著白色的風(fēng)衣，撐著傘，靜靜地過馬路了。她是要幫我寄信的，那，那是一封寫給在南部的母親的信，我茫然站在騎樓下，我又看到永遠(yuǎn)的櫻子走到街心。其實(shí)雨下得并不大，卻是一生一世中最大的一場(chǎng)雨。而那封信是這樣寫的，年輕的櫻子知不知道呢？

媽：我打算在下個(gè)月和櫻子結(jié)婚。

1. 小說以“雨”開篇，并以“雨”貫穿全文，這樣寫有什么作用？（至少答出兩點(diǎn)）

2. 小說最后再次描寫櫻子“穿著白色的風(fēng)衣，撐著傘”，有什么作用？

3. 開始寫“小雨點(diǎn)”濺到眼鏡上，之后寫“更大的雨點(diǎn)” 濺到眼鏡上，其作用是什么？

4. 下面說法中錯(cuò)誤的兩項(xiàng)是（）

A. 小說三次寫到“站在騎樓下”，作用是顯示“我”的思緒的流程和層次。

B. 文中最能夠表露“我”的悔恨的一句話是“為什么呢？只帶一把雨傘？”

C. “雖然是春天，好像已是秋深了”，表現(xiàn)了“我”失去戀人的痛苦、凄涼的心境。

D. 把櫻子比喻成蝴蝶有兩個(gè)原因，一是飛的動(dòng)作，二是櫻子長(zhǎng)著像蝴蝶一樣的外貌。

E. 題目叫“永遠(yuǎn)的蝴蝶”，就是說蝴蝶是永恒的，“我”愛蝴蝶，“我”也愛櫻子。