泗陽(yáng)縣王集中學(xué)
一位德高望重的老作家請(qǐng)幾位年輕人吃飯。席間，年輕人為內(nèi)容和形式哪一個(gè)更重要的問(wèn)題而爭(zhēng)得面紅耳赤，最后只好請(qǐng)老作家作出裁定。老作家隨即點(diǎn)了一道涼菜，名曰“白玉飛花”。盤中間是用白菜疙瘩雕成的絕美的飛花，四周是可口的水果沙拉。年輕人首先對(duì)宛然藝術(shù)品的“菜花”贊嘆一番，接著就把筷子轉(zhuǎn)向沙拉，一會(huì)兒工夫就沙拉吃了個(gè)精光。這時(shí)，老作家才微笑著說(shuō)：“這樣知道內(nèi)容與形式哪一個(gè)重要了吧。”看來(lái)，再美的形式如果不實(shí)用，也只能是內(nèi)容的點(diǎn)綴品罷了。
記敘文的“內(nèi)容”要求“真實(shí)”，所寫的人和事要力求不干癟、不落俗套，要做到血肉豐滿，給人以可觸可感真實(shí)可靠的感覺(jué)。怎樣做到有血有肉呢？這就需要生活中的細(xì)節(jié)〔指記敘文中，人物、事件、社會(huì)環(huán)境和自然物中的“細(xì)枝末節(jié)”〕來(lái)表現(xiàn)，它可以是一個(gè)動(dòng)作，一樣?xùn)|西，一種眼神，一兩句話，總之是能夠“牽一發(fā)而動(dòng)全身”的閃光點(diǎn)。
朱自清《背影》就很好地運(yùn)用了細(xì)節(jié)描寫：
“我看見(jiàn)他帶著黑布小帽，穿著黑布馬褂，深青布棉袍，蹣跚地走到鐵道邊，慢慢探身下去，尚不大難，可是他穿過(guò)鐵道，要爬過(guò)那邊月臺(tái)，就不容易了。他用兩手攀著上面，兩腳再向上縮；他肥胖的身子向左微斜，做出努力的樣子。這時(shí)我看見(jiàn)他的背影，我的眼淚很很快的流了下來(lái)了。”
《背影》從發(fā)表至今始終具有巨大的魅力和影響力，關(guān)鍵在于作者抓住了生活中的細(xì)節(jié)。父親給兒子送別時(shí)買幾個(gè)橘子，原是件尋常事，作家卻能很好地選取“父親過(guò)鐵道”這一細(xì)節(jié)，把父親對(duì)兒子的慈愛(ài)，兒子對(duì)父親的眷戀等特別真摯的感情，通過(guò)細(xì)節(jié)描寫生動(dòng)地反映出來(lái)，從而引起讀者情感上的共鳴。
那怎樣才能選好“細(xì)節(jié)”呢？
⑴符合生活的真實(shí)
真實(shí)是一切作品的生命。細(xì)節(jié)描寫要符合特定的人物身份、個(gè)性，又要符合特定的環(huán)境氛圍。高曉聲在《陳奐生上城》這篇小說(shuō)里就是通過(guò)“細(xì)節(jié)描寫”，形象地表現(xiàn)了陳奐生這一改革開放下的農(nóng)民形象：
“隨即悄悄起身，悄悄穿好了衣服，不敢弄出一點(diǎn)聲音來(lái)，好象做了那偷來(lái)，被人發(fā)現(xiàn)就會(huì)抓住似的。他下了床，把鞋子拎在手里，光著腳跑出去；有眷顧著那兩張大皮椅，走近去摸摸，輕輕捺了捺，知道里面是彈簧，卻不敢坐，怕壓癟了彈不飽。然后才悄悄開門，走出去了�！�
陳奐生是個(gè)老實(shí)巴交，沒(méi)有見(jiàn)過(guò)世面的農(nóng)民，他驟然來(lái)到高風(fēng)招待所，仿佛劉姥姥進(jìn)了大觀園。作者用生動(dòng)的筆墨，把陳奐生一系列富有生活情趣的動(dòng)作表現(xiàn)出來(lái)，顯得真實(shí)。
⑵細(xì)節(jié)要典型
一個(gè)具有典型意義的細(xì)節(jié)，能表現(xiàn)人物鮮明的個(gè)性。在敘事性的作品里，作者往往通過(guò)描寫典型細(xì)節(jié)來(lái)表現(xiàn)人物特有的精神面貌和鮮明的個(gè)性。請(qǐng)看吳敬梓在《儒林外史》中，對(duì)嚴(yán)監(jiān)生臨死前伸著兩個(gè)指頭這一細(xì)節(jié)的描寫：
“自此，嚴(yán)監(jiān)生的病，一日重似一日，再不回頭，諸親六眷都來(lái)問(wèn)候�！黹g，擠了一屋的人，桌上點(diǎn)著一盞燈。嚴(yán)監(jiān)生喉嚨里痰響得一進(jìn)一出，一聲不倒一聲的，總不得斷氣，還把手從被動(dòng)里拿出來(lái)，伸著兩個(gè)指頭。”
嚴(yán)監(jiān)生是個(gè)吝嗇鬼。作者寫他臨死時(shí)，“總不得斷氣”，“還把手從被單里拿出來(lái)，伸著兩個(gè)指頭”。別人都沒(méi)有猜出其中的含義，還是趙氏了解他，他是為了多點(diǎn)一莖燈草，死不瞑目！作者通過(guò)這一典型細(xì)節(jié)的描寫，把這個(gè)吝嗇鬼特有的精神面貌和鮮明的個(gè)性深刻地表現(xiàn)出來(lái)。真可謂淋漓盡致、入木三分。
怎樣寫好細(xì)節(jié)呢？
⑴工筆細(xì)繪見(jiàn)真情
《紅樓夢(mèng)》中，有一段描寫林黛玉看見(jiàn)寶釵坐在寶玉房中時(shí)的情景：寶釵只顧看著活計(jì)，便不留心，一蹲身，剛剛的坐在襲人方才坐的那個(gè)所在，因又見(jiàn)那個(gè)活計(jì)實(shí)在可愛(ài)，不由得拿起針來(lái)，就替他作。不想黛玉因遇見(jiàn)湘云，約她來(lái)與襲人道喜，她愛(ài)賈寶玉，她最擔(dān)心的是賈寶玉愛(ài)上其他人，或與其他人干出蠢事來(lái)。平素大家說(shuō)的“金玉姻緣”，是她的心病�，F(xiàn)在看到這個(gè)場(chǎng)面，當(dāng)然會(huì)把她驚“呆”，她不愿看這樣的場(chǎng)面，“連忙把身子一轉(zhuǎn)”是很自然的。不愿看，但這是現(xiàn)實(shí)。但就是這“一轉(zhuǎn)”就把黛玉想看又不愿看的微妙心理表現(xiàn)了出來(lái)。
（2）“好電影”要循環(huán)放映。
喬萬(wàn)尼奧的《斯巴達(dá)克斯》就運(yùn)用了這樣的 “細(xì)節(jié)描寫”，通過(guò)三次對(duì)斯巴達(dá)克斯眼睛的描寫，塑造了一個(gè)個(gè)性鮮明的角斗士的形象：
“金黃色的頭發(fā)和濃密的胡子襯托著他那英俊、威武，五官端正的臉。一對(duì)炯炯有光的淡藍(lán)色的眼睛，充滿了人生經(jīng)驗(yàn)、情感和火焰。當(dāng)很安靜的時(shí)候，那對(duì)眼睛使他的臉流露出一種悲哀的善良表情。但是一到戰(zhàn)斗的時(shí)候，斯巴達(dá)克斯就完全變了樣：在斗技場(chǎng)的角斗場(chǎng)上，這位角斗士就會(huì)帶著一副由于憤怒而扭歪了的臉進(jìn)行搏斗：他的眼光好像閃電，他那副樣子就覺(jué)得非�？膳铝�。”
喬萬(wàn)尼奧在這里描繪了一個(gè)古羅馬奴隸角斗士的形象。作者在描寫這個(gè)角斗士的形象時(shí)，三次提到了他的眼睛�！吧屏肌笔撬哂械谋举|(zhì)特征，但由于他是奴隸，奴隸主的剝削壓榨，以及他所處的社會(huì)地位，使他很自然地流露出“悲哀”的表情。第三次寫到角斗士時(shí)，他“帶著一副由于憤怒而扭曲了的臉進(jìn)行搏斗；他的眼光好像閃電，他那副樣子就顯得非常可怕。”這樣就把這個(gè)角斗士的性格特點(diǎn)表現(xiàn)出來(lái)了。
（3）、此時(shí)無(wú)聲勝有聲
表達(dá)激越的情感,不一定非得使用濃筆重彩,也不一定驚呼感嘆,有時(shí)采取細(xì)膩輕巧的筆觸,把整個(gè)心思傾注在并不顯眼的文字上,在纏綿與雋永的情味里也能收到意想不到的效果。陸桂珍在《鐘聲》中,對(duì)丈夫給妻子留半個(gè)雞蛋這一細(xì)節(jié)的描寫,就很好：
一會(huì)工夫，先吃的，放下碗走了，我才上桌拾起筷子。丈夫老于對(duì)我說(shuō)：
“喂，使我的碗吧--不埋汰！”--
我心想，誰(shuí)嫌乎你呀！他把碗倒扣著，我翻來(lái)一看，里邊還摳著半個(gè)雞蛋。我說(shuō)：“看你挺大個(gè)人，半個(gè)雞蛋還吃不了？”
“--咸！”他說(shuō)。
我這個(gè)實(shí)心眼兒，給我個(gè)棒槌就當(dāng)針了。嘗了一口說(shuō)：“哪咸？”他瞪我一眼，抬腳上工去了。
寫丈夫?qū)ζ拮拥膼?ài)，不從丈夫著筆，而是從半個(gè)雞蛋這一細(xì)節(jié)寫起，丈夫的一舉一動(dòng)，都寫得十分真切可愛(ài)，特別是最后的“瞪眼”，包蘊(yùn)著多少情意多少話啊，一個(gè)細(xì)節(jié)就把丈夫的體貼和真情全體現(xiàn)出來(lái)了。
正如江蘇高考作文閱卷老師吳國(guó)芳說(shuō),感情要強(qiáng)有力,但激起感情波瀾的 “石子”要小。這“石子”就是那些留在記憶“篩子”中最閃光的“珍珠”,即經(jīng)久難忘的,一想起來(lái)便心潮起伏的生活細(xì)節(jié)-----一個(gè)動(dòng)作,一樣?xùn)|西，一種眼神，一兩句話等等，這些生活細(xì)節(jié)，在考場(chǎng)上容易誘發(fā)考生的寫作激情，只要選用得當(dāng)，擊中生活的旋渦，寫作效果一定不錯(cuò)。
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